Mario Ribero tuvo éxito con una fea
El hombre de Betty.Sólo ahora que Betty se va a acabar, sale de la sombra el director de la novela, Mario Ribero, un hombre de televisión.
PorEspecial para Viernes F&Tv
Mario Ribero es ahora uno de los personajes más populares porque lleva meses dirigiendo un fenómeno llamado Yo soy Betty, la Fea, la novela con mayor índice de audiencia en la historia de la televisión colombiana.
Sencillo, con un gran sentido del humor, reacio a dejarse rozar por las trampas de la fama, acepta que millones de hombres y mujeres paralizan su vida cotidiana a las 9:30 de la noche ante el Canal RCN porque sienten que esa historia es suya, que esos personajes son ellos con sus familiares y amigos, que esas alegrías y desgracias les pertenecen como los besos, las lágrimas, los dolores y las carcajadas que cada noche llenan los 24 minutos del episodio.
A pesar de su reticencia a aparecer en público, Ribero es uno de los realizadores de televisión más sólidos con obras como La Posada (creada por Pepe Sánchez) su primer trabajo, durante un año. Muchos comerciales y una telenovela para la hora del almuerzo, El Mayordomo, que grababa con una cámara en Carmen de Apicalá, Tolima, y regresaba con cuatro capítulos, vinieron después. Le siguieron El Hijo de Nadia, la comedia del amancebamiento; Vuelo Secreto durante siete años, diez capítulos de Ifigenia y El Embajador de la India, un largometraje humorístico basado en un personaje real y huilense.
Todas secuelas de su aprendizaje con Serguei Guerasimov, quien tenía una tesis curiosa sobre la edición: “Es el movimiento del pensamiento, es la idea en desarrollo”, dice evocando a uno de sus maestros en Rusia.
Ribero no siente miedo de no tener otro éxito en cine o televisión. Prefiere pensar que cada momento encierra su angustia, mientras graba los últimos capítulos de una historia que acaba en dos meses.
Nunca va a cine -“soy ignorante en cine contemporáneo, sólo alquilo videos”-, escucha música, escribe, no le queda mucho tiempo, habla por teléfono con los hijos, quiere grabar videos digitales de personajes comunes y corrientes, editar con calma y luego aprovecharlos. Por ejemplo, Santiago García, de cuyo vida y obra no hay testimonio. Es un proyecto que desea sacar adelante.
El hombre de tanto éxito con la fea, habló calmada y humorísticamente sobre ella.
UN MONSTRUO INESPERADO
“Todavía, tantos meses después no puedo salir del asombro, no me acostumbro al éxito de la telenovela. Siento una profunda alegría porque tengo la sensación de que en este país, infortunado en muchas cosas, esta novela, con todos sus defectos, se convierte en un espacio y un tiempo en los que Colombia existe como unidad y no sólo aquí sino en otros países, como pude comprobar en Miami.
“Me parece maravilloso que en esa media hora millones de personas compartan un cuento, un cuento que no permite las fronteras absurdas creadas por los seres humanos. La dimensión de este fenómeno me asusta, me impresiona pero me deja una enorme satisfacción que nada tiene que ver con la fama, cuando uno no puede esperar reconocimiento por lo que tiene que hacer por obligación”.
LA FEA ES DE GAITAN
“Cuando (Fernando) Gaitán me entregó la sinopsis de Betty, la leí y quedé serio. Lo llamé y se lo dije. Nos reunimos y a medida que me contaba la historia completa, no dejé de reírme. Cuando comprendí la naturaleza de los personajes, comencé a creer en la historia, a hacerla mía. Betty es la historia de Gaitán como él me la contó a mí y yo se la cuento a los televidentes.
“En la ambientación, contamos con alguien fabuloso, el arquitecto Enrique Linero, que también trabajó con Sergio (Cabrera) en varios proyectos. Hablamos y trabajamos esa textura de los espacios a partir de una idea que siempre he defendido: este es un cuento de hadas porque está el príncipe, la princesa, el patito feo, la cenicienta, el lobo, el camino al bosque, el bosque y todos esos elementos de un cuento y ésta es una recreación.
El cuarto de Betty, por ejemplo, tenía que ser oscuro, encerrado, con olor a moho por sus características emocionales, con una ventana que nadie puede abrir, para producir más angustia.
Sobre esos significados elegimos cada objeto, cada lugar, fuera una casa o una oficina.
“En cambio, las oficinas de Ecomoda debían ser como acuarios donde todos veían a todos, además de convertir esos pasillos en pequeñas ‘vías Venetos’. En cuanto al lenguaje fotográfico prefiero trabajar más las emociones de los personajes que los mismos encuadres”.
LA TENTACION DE BETTY
“Lo más impactante para la gente ha sido el sutil tratamiento ilusorio de la realidad. Nos aplaudían por la cercanía entre la historia y el país, entre los personajes ficticios y los de la realidad nacional.
“Pero cuando (Fernando) Gaitán le puso a Betty una tentación salida de nuestro contexto, terriblemente humana, la gente protestó y exigió que la ilusión siguiera siendo ilusión. Vino la avalancha de críticas y fue hasta chistoso ver a muchas personas, de las que contribuyeron a que el cine nacional se acabara, protestando por esa situación...
“Pasó algo divertido.....Nunca reescribimos nada, íbamos unos 20 capítulos adelantados, con la escena de Betty y el padre hablando sobre esa tentación y él la recriminaba, y la gente pensó que Gaitán había modificado la historia para complacerlos a todos...
“Eso lo puso a pensar en el alcance de la telenovela, en la reacción de la gente y se sintió obligado a modificar situaciones que estaban contempladas más adelante.
Eran otras conductas más peligrosas, no de Betty, sino de quienes la rodeaban.
“Es curioso pero después de aplaudirnos por el tratamiento de la realidad, reaccionaban cuando esa realidad aparecía. La mejor explicación me la dio un hermano que es juez, quien dijo: “Gran pendejo, esos personajes ya no les pertenecen a ustedes....En este despacho he visto miles de casos de secretarias que por salvar a un jefe, han ido a la cárcel....Esa es la razón de tantas reacciones”.
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